সুরেলা সংগীত

ধ্রুপদী পশ্চিমা সম্প্রীতি

সুরক্ষার দিকে দৃষ্টিভঙ্গি যার ভিত্তিতে জেলাগুলি তাদের বেস নোট থেকে উদ্দেশ্যমূলকভাবে তৈরি করা হয়েছিল পশ্চিমা সম্প্রীতির সাধারণ অনুশীলনের সময়কালের সূচনা করে। রূপান্তরটি 1600 সালের দিকে শুরু হয়েছিল এবং 1650 সালের মধ্যে প্রায় সম্পূর্ণ হয়েছিল Cer কিছু নতুন ধারণা গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠল। মধ্য যুগে ও রেনেসাঁর সুরেলা ও মধ্যযুগীয় মডেল পদ্ধতিতে এর মূল ছিল। এগুলির মধ্যে কী, কার্যকরী সামঞ্জস্য এবং মড্যুলেশনের ধারণাগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

চেম্বার সংগীত: সুরেলা

কর্ডসের জটিলটি ধীরে ধীরে টোনালিটির সিস্টেমে বিকশিত হয়েছিল। এই সিস্টেমের কেন্দ্রিয় ধারণাটি প্রথম স্বরে ত্রয়ী

।

একটি মূল হ'ল মূল বা গৌণ স্কেলের অন্তর্ভুক্ত সম্পর্কিত নোটগুলির একটি গ্রুপ, প্লাস notes নোটগুলি থেকে তৈরি কর্ডগুলি এবং সেই তীরগুলির মধ্যে সম্পর্কের শ্রেণিবিন্যাস। একটি কীতে টনিক, বা মূল বক্তব্য, যেমন সি of এর চাবিতে সি এবং এইভাবে মূল বক্তৃতায় নির্মিত জর্ড ord এমন এক কেন্দ্রবিন্দু, যার দিকে কী-র সমস্ত দণ্ড এবং নোটগুলি মহাকর্ষীয় হয়। এটি একটি সুরেলা লক্ষ্য সম্পর্কে ধারণাটির আরও বিকাশ যা প্রয়াত রেনেসাঁর সংগীতে হাজির হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত মধ্যযুগীয় ধারণা থেকে বিকশিত হয়েছিল যে মোডগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত চূড়ান্ত নোট রয়েছে।

নতুন সিস্টেমে কীগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্ককে আরও ধরে নিয়েছিল। বৃহত্তর সাংগঠনিক পদ্ধতিতে কীগুলি, মূল সম্পর্কগুলি, জলের সম্পর্কগুলি এবং সুরেলা লক্ষ্যগুলি আলিঙ্গন করার জন্য তাকে টোনালিটি বা টোনালিটির প্রধান-গৌণ ব্যবস্থা বলা হয়, কারণ কীগুলি বড় এবং ছোটখাট স্কেলের উপর নির্মিত হয়েছিল। টোনাল সিস্টেমে প্রদত্ত chords সুরেলা লক্ষ্যগুলির দিকে বা দূরে সরে যাওয়ার জন্য নির্দিষ্ট কাজগুলি ধরে নিয়েছিল এবং সমস্ত তীরগুলিকে লক্ষ্য নির্ধারণকারী সিস্টেমটিকে কার্যকরী সামঞ্জস্য বলে। মূল লক্ষ্যটি ছিল মূল বা মূল বা মূল টনিকের মূল টোনিক। সংশোধন বা কী পরিবর্তন, রচনাটির একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ হয়ে উঠেছে কারণ এটি সুরকারকে কীগুলির মধ্যে সম্পর্কগুলি বোঝার শ্রোতার দক্ষতা কাজে লাগানোর অনুমতি দেয়।

রামাউদের তীব্র তত্ত্বগুলি

ফরাসী সুরকার জাঁ-ফিলিপ রাম্যাও দ্বারা প্রায় ১ 16৫০ সালে (বাস-নোট পদ্ধতির) উত্থাপিত সাম্প্রদায়িক পদ্ধতির প্রচলিত অনুশীলন কালের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বাদ্যযন্ত্র গ্রন্থটিতে আনুষ্ঠানিকভাবে রূপান্তরিত হয়। রামাউ-এর তত্ত্বের তর্কটি এই যুক্তি যে সমস্ত সম্প্রীতি একটি জ্যাজের মূল "মূল" বা মূল নোটের উপর ভিত্তি করে; উদাহরণস্বরূপ, D. অন্যান্য নোটগুলি একটি তৃতীয় (ডি-এফ বা ডি – এফ হিসাবে) এবং একটি পঞ্চম (ডি – এ হিসাবে) মূলের উপরে স্থাপন করা হয়। এইভাবে গঠিত একটি জ্যৈষ্ঠটি একটি ত্রিয়ার (যেমন ডি এফ – এ বা ডি – ফ) এ), সাধারণ অনুশীলনের সময়কালের প্রাথমিক জৈব ধরণ। ত্রিয়ার উপরে তৃতীয় এবং পঞ্চমটি মূল (নিকটবর্তী অবস্থান) হিসাবে একই অষ্টভের মধ্যে স্থাপন করা যেতে পারে বা এককোভ প্লাস তৃতীয় বা দুটি অষ্টভর প্লাস হিসাবে পঞ্চম হিসাবে অষ্টক প্রান্তের মতো বিভিন্ন অষ্টভরে (খোলা অবস্থান) ছড়িয়ে যায়। একটি ত্রৈমাসিকটি তার মূল, বা মূল অবস্থানে থাকতে পারে, মূলটি নীচু, বা খাদ হিসাবে নোট (ডি – ফ ♯ এ হিসাবে) সহ with এটি F notes – A – D (প্রথম বিপরীত) এবং A notes D – F♯ ′ (দ্বিতীয় বিপরীতমুখী) হিসাবে খাদে তৃতীয় বা পঞ্চম স্থান স্থাপনকারী এর নোটগুলির বিপরীততা বা পুনর্বিন্যাসগুলিতেও উপস্থিত থাকতে পারে।

রামাউয়ের পরে তাত্ত্বিকরা পর্যবেক্ষণ করেছেন যে বিপরীত chords মূল অবস্থানের chords তুলনায় কম স্থিতিশীল; একটি রচনা শেষে, উদাহরণস্বরূপ, তাদের পর্যাপ্ত চূড়ান্ততা নেই। যদিও রামাউ'র স্মৃতিসৌধে কিছু নির্দিষ্ট উপাদান রয়েছে যা পরবর্তীকালে অনুশীলনগুলি অস্বীকার করার প্রবণতা রয়েছে, তবে তাঁর রচনাটি সাধারণ-অনুশীলনের সম্প্রীতির অধ্যয়নের ভিত্তি হিসাবে রয়ে গেছে।

রামাউয়ের সময়ে প্রাচীন মডেল পদ্ধতির কোনও অংশই রইল না, যা পিয়ানো কীবোর্ডের 12 টি নোটের (সি, সি, ডি,, ।

এ, বি) সমান মেজাজের 17 ম শতাব্দীর শেষের আবিষ্কার (টিউনিং এবং মেজাজ দেখুন) ক্রোম্যাটিক সিস্টেমের সমস্ত 24 কীগুলিতে কীবোর্ড এবং অন্যান্য যন্ত্র সঙ্গীত বাজানো সম্ভব করেছিল, সিস্টেমটি 24 স্কেলের সমস্ত সম্ভাব্য নোটকে আলিঙ্গন করে। জেএস বাচের ভাল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ারের মতো এই কাজটি অনেক কিছুর মধ্যে কীবোর্ড প্লেয়ারদের এই নতুন স্বাধীনতার সাথে পরিচিত করার জন্য একটি মহড়া ছিল। সমান মেজাজও কোনও রচয়িতার পক্ষে একটি প্রসারিত প্রকৃতির কাজগুলির মধ্যে বৈপরীত্য অর্জন করার জন্য একটি কী থেকে অন্য কীতে অবাধে সংশ্লেষ করা সম্ভব করে তোলে। মডুলেশন কোনও নতুন আবিষ্কার ছিল না, তবে এটি এখন সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠেছে।

স্বাভাবিক বা কার্যকরী, সম্প্রীতিতে, জীবাণুগুলির উত্তরসূরিগুলি তাদের মূলের মধ্যবর্তী দূরত্ব বা ব্যবধান দ্বারা বিশ্লেষণ করা হয়। জ্যাণ্ড থেকে জ্যাডে সর্বাধিক প্রচলিত নড়াচড়া হ'ল "শক্তিশালী" অন্তর: চতুর্থাংশ (সি থেকে এফ হিসাবে), পঞ্চমাংশ (সি থেকে জি হিসাবে) এবং সেকেন্ড (সি থেকে ডি হিসাবে)। এই মূল সম্পর্কের সাথে এক জমি থেকে অন্য জনের গতিবিধি শক্তিশালী কারণ দুটি কর্ডের মধ্যে খুব কম নোট থাকে এবং তাই একে অপরের সাথে আরও বিপরীত হয়। "দুর্বল" অন্তর - তৃতীয়াংশ (সি থেকে ই হিসাবে) এবং ষষ্ঠ (এটি উপরের এ হিসাবে সি হিসাবে) দ্বারা চলাচল - এটি দুর্বল বা কম উচ্চারণযোগ্য, কারণ এই ক্ষেত্রে দুটি কর্ড সাধারণত তাদের তিনটি নোটের মধ্যে দুটি ভাগ করে; উদাহরণস্বরূপ, সি – ই – জি এবং ই – জি – বি, বা সি – ই – জি এবং এ – সি – ই। একইভাবে, টুকরোটির সময়কালে একটি কী থেকে অন্য কীতে রূপান্তর সবচেয়ে বেশি বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল অন্য একটি চাবি থেকে যার মূল বক্তব্যটি প্রথম কী থেকে পৃথক পৃথক বিরতি, যেমন সি থেকে জি পর্যন্ত ছিল Usually মূল স্কেল পঞ্চম নোট বা প্রভাবশালী উপর। উদাহরণস্বরূপ, সি মেজরের একটি কাজ জি অঞ্চলের দিকে অগ্রসর হওয়ার প্রবণতা ছিল minor একটি ছোটখাট কীতে কাজ করার ক্ষেত্রে, মডুলেশনটি প্রভাবশালী মাইনর কী (উদাহরণস্বরূপ একটি অপ্রাপ্ত বয়স্ক থেকে ই নাবালিক) হতে পারে; বা এটি আপেক্ষিক মুখ্য কীটির কাছে (যে কীটি মাইনাল স্কেলের মতো একই স্কেল নোটগুলি ভাগ করে তবে ছোট স্কেল অর্ডারের পরিবর্তে বড় আকারের ক্রমে তাদের ব্যবস্থা করে (এমন একটি ছোট এবং সি মেজর, উদাহরণস্বরূপ]))। দ্বিতীয় ক্ষেত্রে প্রধান এবং অপ্রধান মোডের বিপরীতে দুর্বল মড্যুলেশনের ক্ষতিপূরণ করতে হাজির হয়েছিল (এ এবং সি তৃতীয় পৃথক পৃথক))

18 ম শতাব্দীতে সম্প্রীতি এবং সংশোধন

আঠারো শতকের গোড়ার দিকে এই মডুল্যুলেটরি নীতিগুলি সুপ্রতিষ্ঠিত ছিল এবং বাদ্যযন্ত্র আকারে ব্যবহার করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ ডোমেনিকো স্কারাল্টির কীবোর্ড সোনাতাস বা বাচের পার্টিটাসে যন্ত্রের নৃত্যের গতিবিধিতে খোলার কীটি টুকরোটির শুরুতে ভালভাবে প্রতিষ্ঠিত। এরপরে একটি নতুন কীতে চলতে শুরু করে, সাধারণত প্রভাবশালী কী। এটি বৈশিষ্ট্যগতভাবে উভয় কী (যা "পিভটস" হিসাবে পরিচিত) তেমন জলের উপর জোর দেওয়া, এবং নতুন কীটিতে একটি শক্তিশালী বাদ্যযন্ত্রের বিবৃতি যা সেই চাবিতে একটি ক্যাডেন্স তৈরির দিকে নিয়ে আসে। সংশোধনের পরে প্রাথমিক কীতে ফিরে আসার প্রক্রিয়া রয়েছে। এই প্রক্রিয়া চলাকালীন সুরেলা গতি আরও দ্রুত হতে থাকে, অনেকগুলি তীর দিয়ে দ্রুত চলে যায় এবং প্রায়শই অনেকগুলি নতুন কীগুলিতে ক্ষণিকের পরিবর্তনগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, ফলে মূল কীটিতে পরিণতি ফিরে আসার ক্ষেত্রে আরও বেশি প্রভাব দেওয়া হয়। এই জাতীয় রচনা "বাইনারি আকারে" বলে মনে হয়। একটি গৌণ কীতে বাইনারি ফর্ম রচনায়, মাঝে মাঝে হোম কীটিতে ফিরে যাওয়ার নিয়ম ব্যতিক্রম ঘটে। সুরকার তার বিকল্পে টনিক মেজর, একই মূল মূল বা টনিকের উপর নির্মিত মূল কীটি মূল মাইনাল কী হিসাবে ফিরে আসতে পারত A উদাহরণস্বরূপ একজন নাবালিকের থেকে বড় from তবে এই ক্ষেত্রেও টনিক নোট (এই ক্ষেত্রে একটি) প্রতি সুরেলা লক্ষ্য একই ছিল।

টোনিক কী থেকে প্রভাবশালী কী ব্যাক টোনিক কী পর্যন্ত এই প্রাথমিক মডুল্যুলেটরি স্কিমটি 18 ম শতাব্দীর সময় বিকশিত হয়েছিল এবং 19 তম পর্যন্ত ভালভাবে বহাল রয়েছে এমন বৃহত আকারের বাদ্যযন্ত্রগুলির ভিত্তি তৈরি করে। মোজার্ট এবং হায়ডনের সোনাটা ফর্মগুলি, তাদের প্রকাশনা, বিকাশ এবং পুনরুদ্ধারের সাথে এই পরিকল্পনার ঘনিষ্ঠভাবে মেনে চলে, প্রায়শই ব্যাপকভাবে প্রসারিত হয়। এখানে টনিক থেকে প্রভাবশালী কী বা আপেক্ষিক মেজর কীতে চলাচলটি প্রকাশিত হয়েছে; টোনিক ফিরে দ্রুত সুরেলা গতিবেগ বিকাশ উন্নত আপ; এবং টনিক কী-তে ফিরে আসা - সাধারণত প্রাথমিক থিম্যাটিক (মেলোডিক) উপাদানের প্রত্যাবর্তন দ্বারা পুনর্বহাল the পুনরুক্তি শুরু করার ইঙ্গিত দেয়। একটি alচ্ছিক চূড়ান্ত চোদা, বা উপসংহার বিভাগটি টোনাল যাত্রা সমাপ্ত হওয়ার অনুভূতিটিকে আরও শক্তিশালী করে। এই সময়কালে বৃহত্তর, বহু-আন্দোলনের কাজগুলিতে, অন্য একটি চাবিতে অন্তর্নিহিত একটি আন্দোলনের দ্বারা সাধারণত আরও একটি বিপরীত অর্জন হয়, তবে চূড়ান্ত আন্দোলনটি প্রায় অলসভাবে প্রথম আন্দোলনের মতো একই চাবিতে ফিরে আসে।

শাস্ত্রীয় সম্প্রীতির মধ্যে রোম্যান্টিক পরিবর্তন

প্রতিষ্ঠানের এই সুস্পষ্ট এবং যৌক্তিক ব্যবস্থাটি এমন একটি বয়সের সাথে অত্যন্ত সামঞ্জস্যপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল যা প্রাচীন শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের স্পষ্টতা এবং ভারসাম্য থেকে তার সূত্র গ্রহণ করেছিল। রোমান্টিসিজমের পরবর্তী যুগের আদর্শগুলির সাথে এটি এতটা সুসংগত ছিল না। ইতিমধ্যে বিথোভেনের পরিপক্ক কাজগুলিতে, ক্লাসিক মডুলারেটরি স্কিমের ব্রেকিং-ডাউনের সূচনা রয়েছে; ওয়াল্ডস্টাইন সোনাতার উদ্বোধন চলন, ওপাস 53 (সম্পূর্ণ, 1804), উদাহরণস্বরূপ, টনিক, সি মেজর থেকে জি মেচারের প্রত্যাশিত চাবিটির পরিবর্তে ই মেজরের তীব্র বিপরীত কী পর্যন্ত একটি মড্যুলেশনে নির্মিত হয়েছে of ফ্রাঞ্জ শুবার্টের স্বতন্ত্র সুরেলা ভাষা হস্তান্তর সম্পর্কিত নয়, এবং তাই অপ্রত্যাশিত, কীগুলি খোলার ক্ষেত্রে সি মেজর হিসাবে ই ফ্ল্যাট মেজর হিসাবে, পরিবর্তে, পিভট কর্ডগুলির মসৃণ উত্তরাধিকারের মাধ্যমে তাঁর উদ্দেশ্যমূলক পদক্ষেপের ভিত্তিতে এবং তার অপছন্দকে কেন্দ্র করে is সি মেজর স্ট্রিং পঞ্চায়েতের আন্দোলন, ওপাস 163 (1828); গ্রেট সিম্ফনি হিসাবে পরিচিত সি মেজর (1828) এর 9 নং সিম্ফনিয়ের উদ্বোধনের আন্দোলনে সি মেজর ই সি নাবালিকা।

উনিশ শতক জুড়ে ক্রোমাটিক টোন ব্যবহারের ক্ষেত্রেও প্রচুর পরিমাণে বৃদ্ধি ঘটেছিল - প্রদত্ত কীটির স্কেলভুক্ত টোনগুলির ব্যবহার ছিল না এবং এই চাবির নোটগুলির সাথে "বিদেশী" কখনও কখনও বিচ্ছিন্ন হয়ে ওঠে। ত্রিয়ার পাশাপাশি, কার্যকরী সাদৃশ্যগুলির সাধারণ জ্যোতি, আরও জটিল জটিল তীরগুলি ব্যবহৃত হত, যার সুরেলা ফাংশন শ্রোতার কাছে অত্যন্ত অস্পষ্ট ছিল। ফলস্বরূপ traditionalতিহ্যবাহী সুরেলা দ্বারা নির্ধারিত স্পষ্টভাবে প্রতিষ্ঠিত সুরের অনুভূতি বাদ্যযন্ত্র থেকে anish নিঃসন্দেহে সুরকারদের সংগীত এবং সমস্ত শিল্পের প্রতি বৃহত্তর আবেগকে রহস্যজনক এবং ব্যক্তিগতকৃত হিসাবে মিলিয়ে শুরু করা।

জার্মান সুরকার রিচার্ড ওয়াগনারের সময়, unifক্যবদ্ধ বাদ্যযন্ত্র হিসাবে টোনালিটির অনুভূতি বিচ্ছিন্ন হওয়ার সুনির্দিষ্ট লক্ষণগুলি দেখিয়েছিল। একটি বিষয় হ'ল, "অন্তহীন সুর" সম্পর্কে ওয়াগনারের ধারণা তাকে শেষের দিকে কাজ করতে গিয়ে প্রায় পুরোপুরি ঘৃণা করতে পরিচালিত করেছিল, অভিনয়ের সমাপ্তি ব্যতীত, পুরো গতিপথ যা টোনালিটি প্রতিষ্ঠা করে। ত্রিস্তান আন্ড ইসলডে বা রিং ডেস নিবেলুঞ্জেন তেত্রলোগীর এক সজ্জায় অদৃশ্য দৃষ্টিভঙ্গি প্রায়শই প্রায়শই একটি তীব্র বিপরীত কী এবং সেই নতুন অঞ্চলে সংগীতের ধারাবাহিকতায় দ্রুত এবং অপ্রস্তুত সুইচ দ্বারা ব্যর্থ হয়ে যায়। অন্যটির জন্য, জটিল কর্ডগুলির জন্য ওয়াগনারের আবেগ একাধিক কার্যকরী ব্যাখ্যার সাপেক্ষে এমনকি সংক্ষিপ্ত প্যাসেজগুলির তাত্পর্যকে মূল্যায়ন করা কঠিন করে তুলেছিল।

যদিও ওয়াগনারের নির্দিষ্ট সুরেলা ধারণাগুলি সর্বজনস্বীকৃত ছিল না, তার সময়কালে বা তার পরে, 19 ম শতাব্দীর শেষ দশকগুলিতে এককভাবে বা অন্য মাধ্যমে টোনাল ইন্দ্রিয়ের অস্পষ্টতা পশ্চিমা সংগীতের কাছে প্রচলিত হয়ে ওঠে। এমনকি ইতালীয় জিউসেপ ভার্দি, যাঁর সংগীতটি ওয়াগনারীয় কৌশলগুলি থেকে বিপরীত মেরু হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, তার কাজগুলিতেও স্পষ্ট স্বরূপ রূপরেখার এই বিসর্জন লক্ষ করা যেতে পারে: সম্পর্কহীন কীগুলিতে হঠাৎ পরিবর্তন, কীসের অনুভূতি ছেড়ে দেয় এমন বিচ্ছিন্নতার পাইলিং একসাথে কয়েক মিনিটের জন্য অস্পষ্ট হয়ে পড়ে, তাঁর একটানা সুরেলা শৈলীর দেরীতে রচনার উত্থান যা নিয়মিত, কী-সংজ্ঞায়িত ক্যাডস এড়ায়। ফ্রান্সে ইমপ্রেশনবাদী চিত্রশিল্পীদের স্পষ্ট রূপরেখার বৈশিষ্ট্যটি ক্লোড ডিবিসি-র সংগীতে এর বাদ্যযন্ত্রকে খুঁজে পেয়েছিল, যিনি প্রচলিত আঁকাগুলির দ্বারা নির্মিত সুরের অনুভূতিকে ছাড়িয়ে যাওয়ার জন্য পুরো টোনকে পুরোপুরি সমন্বিত স্কেলের মতো ডিভাইস ব্যবহার করেছিলেন। পরবর্তী ফরাসী সুরকারদের সংগীতে, বিশেষত প্রথম বিশ্বযুদ্ধোত্তর পরবর্তী গ্রুপের সদস্য যারা “লেস সিক্স” নামে পরিচিত, একটি প্রচলিত অনুশীলন ছিল বহুবিবাহ বা এক সাথে দুটি স্বরধ্বনি বাজানো, প্রতিটিই আপেক্ষিক স্বচ্ছতার সাথে সংজ্ঞায়িত হলেও উভয়কেই প্রভাবিত করে না । হাঙ্গেরীয়-বংশোদ্ভূত বেলা বার্তাক এবং রাশিয়ান এমগ্রি ইগর স্ট্রাভিনস্কির কাজগুলিতেও একই রকম পলিটোনাল পদ্ধতি দেখা যায়।

শোয়ানবার্গের 12-স্বরের সারি

ওয়েস্টনারিয়ান প্রভাবটি গুস্তাভ মহলারের সংগীতের মাধ্যমে, 1920 সালে আর্নল্ড শোয়ানবার্গ এবং তার ভিয়েনিজ স্কুল দ্বারা নির্মিত সিরিয়াল কৌশলগুলির মধ্যে সবচেয়ে সরাসরি অব্যাহত ছিল। শোয়ানবার্গের ধারাবাহিকতায় ক্রোম্যাটিক স্কেলের 12 টি নোটকে একটি স্বেচ্ছাসেবী সিরিজ বা 12-টোন সারিতে সাজানো হয়েছে যা সুরের সুর, পাল্টা পয়েন্ট এবং সুরের জন্য ভিত্তি হয়ে ওঠে। এই 12 টি নোটের মধ্যে কোনও একক নোটকে প্রাধান্য দেওয়ার অনুমতি নেই। এটি প্রয়াত রেনেসাঁর সংগীত এবং সাধারণ অনুশীলনের সময়কালের টোনিক বা মূল বক্তব্যের সম্পূর্ণ বিপরীতে। সিরিয়ালিজম পুরোপুরি এবং নিয়মিতভাবে সনাতন সুরেলা সংস্থাটিকে বিলুপ্ত করেছে। কোনও একক নোট বাদ্যযন্ত্র লক্ষ্য হিসাবে ব্যবহার না করে, টোনালিটি - এটি কমপক্ষে 15 শতাব্দী থেকেই জানা ছিল - এটি একত্রিত বাদ্যযন্ত্র হিসাবে বন্ধ হয়ে যায়। ছন্দ এবং সুরের রঙের পাশাপাশি নোটগুলির ক্রমিককরণ সহ অন্যান্য উপাদানগুলি প্রাধান্য পেয়েছিল।