আমেরিকান পরিচালক এডউইন এস

অ্যাডউইন এস পোর্টার, পুরো অ্যাডউইন স্ট্যান্টন পোর্টার, আসল নাম এডওয়ার্ড স্ট্যান্টন পোর্টার, (জন্ম 21 শে এপ্রিল 1870, পেনসিলভেনিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে — মারা গেছেন 30 এপ্রিল, 1941, নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক), আমেরিকান চলচ্চিত্র পরিচালক যার অভিনব ব্যবহার দ্য লাইফ অফ আন আমেরিকান ফায়ারম্যান (১৯০৩) এবং দ্য গ্রেট ট্রেন র্যাব্রি (১৯০৩) এর মতো ছবিতে নাটকীয় সম্পাদনা (বিভিন্ন সময়ে এবং বিভিন্ন স্থানে গুলি করা দৃশ্যের একসাথে পাইকিং) চলচ্চিত্র নির্মাণে বিপ্লব ঘটায়।

ব্যঙ্গ

ফিল্ম স্কুল: ঘটনা বা কল্পকাহিনী?

মাল্টিজ ফ্যালকন একটি "ফিল্ম নোয়ার"।

প্রারম্ভিক কর্মজীবন

পোর্টার 1891 সালে বৈদ্যুতিক আলোর তীব্রতা নিয়ন্ত্রণ করার জন্য একটি ডিভাইস সমন্বয় করেছিলেন। পরে তিনি একটি দর্জি ব্যবসা শুরু করেছিলেন, কিন্তু সেই উদ্যোগটি দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পরে তিনি ইউএস নেভিতে যোগ দিয়েছিলেন (1893)96)। 1896 সালে পোর্টারের বেশ কয়েকজন বন্ধু ইন্ডিয়ানা এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় এডিসন কোম্পানির নতুন ভিটাস্কোপ প্রজেক্টর ব্যবহার করে ফিল্মগুলি দেখানোর একচেটিয়া অধিকার রাফ অ্যান্ড গ্যামনের কাছ থেকে কিনেছিলেন এবং পোর্টার তাদের সাথে লস অ্যাঞ্জেলেস এবং ইন্ডিয়ানাপলিসে প্রক্ষেপণকারীর কাজ করেছিলেন। পরে সে বছর তিনি নিউইয়র্কের র্যাফ অ্যান্ড গ্যামনের হয়ে কাজ করতে গিয়েছিলেন তবে এ্যাডিসন সংস্থা রাফ অ্যান্ড গ্যামনের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করার পরে চলে যায়। এরপরে তিনি ক্যারিবীয়দের মধ্য দিয়ে গতি চিত্রের প্রদর্শক হিসাবে ভুডভিল বিনোদনদর্শনকারীদের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন এবং 1897 এর প্রথম দিকে তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির একটি মোম সংগ্রহশালা এবং থিয়েটার ইডেন মুসিতে প্রজেক্টর তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন। এরপরে তিনি 1897 এর গ্রীষ্মে কানাডায় একজন প্রদর্শক হিসাবে কাজ করেছিলেন ইডেন মুসিতে প্রজেকশনিস্ট হিসাবে ফিরে আসার আগে।

1900 সালে পোর্টারকে তাদের গতি-চিত্র সরঞ্জামগুলিতে উন্নতি করতে ও নতুন নকশার জন্য এডিসন সংস্থা নিয়োগ দিয়েছিল এবং শীঘ্রই তাকে নিউইয়র্ক সিটির পূর্ব 21 শে রাস্তায় এডিসনের স্কাইলাইট স্টুডিওর দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি এডিসনের বেশিরভাগ আউটপুট জন্য পরিচালক-ক্যামেরাম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, সাধারণ এক শট ফিল্ম (কানসাস স্যালুন স্মার্স [১৯০১]) ​​দিয়ে শুরু করেছিলেন এবং বিশেষ প্রভাব সহ ফিল্মগুলিতে দ্রুত অগ্রগতি করেছিলেন (ব্রিজেট ম্যাককিন [১৯০১]) এবং রাজনৈতিক কার্টুন এবং সমসাময়িক ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে সংক্ষিপ্ত মাল্টিসিনের আখ্যানগুলি (সাম্পসন-শ্লে বিতর্ক [১৯০১] এবং অজবারন কারাগারের প্যানোরামার সাথে [১৯০১] জাজলগোস এর এক্সিকিউশন)। পোর্টার নাইট (১৯০১) দ্বারা অসাধারণ প্যান-আমেরিকান এক্সপোজিশনও চিত্রায়িত করেছিলেন, যা প্রদর্শনীর বৈদ্যুতিক আলোকসজ্জার একটি বৃত্তাকার প্যানোরোমা তৈরি করতে সময়-ফাঁক ফটোগ্রাফি এবং 10-দৃশ্যের জ্যাক এবং বিনস্টালক (1902) -র বিবরণ দেয় যা বর্ণনা দেয় sim লজিকাল, স্থানিক ধারাবাহিকতা থাকলে যৌক্তিকতা অর্জনের জন্য যাদু লণ্ঠনের স্লাইডগুলির ক্রম।

চলচ্চিত্র নির্মাণে একটি বিপ্লব

এটি সম্ভবত ইডেন মুসিতে প্রক্ষেপণবাদী হিসাবে পোর্টারের অভিজ্ঞতা ছিল যা শেষ পর্যন্ত 1900 এর দশকের গোড়ার দিকে তাকে ধারাবাহিকতা সম্পাদনার অনুশীলনে নিয়ে যায়। এক শট ছায়াছবি নির্বাচন এবং পর্দার উপস্থাপনের জন্য তাদের 15 মিনিটের প্রোগ্রামে সাজানোর প্রক্রিয়াটি অনেকটা পৃথক শটগুলির বাইরে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের মতো ছিল film পোর্টার, তার নিজের স্বীকৃতি দ্বারা, অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল - বিশেষত জর্জেস মালি, যার লে ওয়য়েজ ড্যান লা লুন (একটি ট্রিপ অব দ্যা মুন [১৯০২]) তিনি এডিসন দ্বারা অবৈধ বিতরণের জন্য নকল প্রক্রিয়ায় ভালভাবে জেনেছিলেন ১৯০২ সালের অক্টোবরে। পোর্টার দাবি করেছিলেন যে মালি চলচ্চিত্রটি তাকে "ধারাবাহিকতার আকারে একটি গল্প বলার" ধারণা দিয়েছে, যার ফলস্বরূপ দ্য লাইফ অফ আমেরিকান ফায়ারম্যান (ছয় মিনিট, ১৯০২ সালের শেষদিকে এবং ১৯০৩ সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত হয়েছিল) । এই ছবিটি, যা জেমস উইলিয়ামসনের ফায়ার দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিল! (1901), জ্বলন্ত বিল্ডিং থেকে নাটকীয় উদ্ধারের নয়-শট বিবরণ তৈরি করার জন্য মঞ্চস্থ দৃশ্যের সাথে মিলিত সংরক্ষণাগার ফুটেজ।

প্রারম্ভিক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের জন্য একটি বড় সমস্যা ছিল এক শট থেকে অন্য শট পর্যন্ত অস্থায়ী ধারাবাহিকতা স্থাপন। পোর্টারের দ্য গ্রেট ট্রেন র‌্যাব্রি (১৯০৩) অভিনয়ের এমন ধারাবাহিকতা অর্জনকারী প্রথম ন্যারেটিভ ফিল্ম হিসাবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত। ছবিটিতে ছিনতাই, একটি পোস্টের গঠন এবং বন্দুকধারীদের অনুসরণ ও নির্মূলের চিত্র তুলে ধরা হয়েছে। দ্য গ্রেট ট্রেন ডাকাতিতে অবিচ্ছিন্ন, ননওভারল্যাপিং অ্যাকশনের ১৪ টি পৃথক শট রয়েছে এবং মালি ও বেশিরভাগ অন্যান্য চলচ্চিত্র নির্মাতাদের ব্যবহৃত প্রথম দিকের রচিত, নাট্য মঞ্চ থেকে বড় প্রস্থান ছিল। চলচ্চিত্রটির একটি চিত্রকর্মীর চমকপ্রদ ক্লোজ আপ দিয়ে ক্যামেরায় গুলি চালানো শেষ হয়েছিল ended

শিল্পের প্রথম প্রধান বক্স-অফিস সাফল্য, দ্য গ্রেট ট্রেন র্যাবরি বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রের প্রভাবশালী রূপ হিসাবে মালি-রীতির কল্পনার বিপরীতে বাস্তববাদী আখ্যান প্রতিষ্ঠার জন্য কৃতিত্ব পেয়েছে। চলচ্চিত্রটির জনপ্রিয়তা বিনিয়োগকারীদের উত্সাহিত করেছিল এবং দেশজুড়ে প্রথম স্থায়ী চলচ্চিত্র প্রেক্ষাগৃহ বা নিকেলোডিয়ন স্থাপনের দিকে পরিচালিত করে। প্রায় 12 মিনিট দৌড়ে, এটি একটি রিল বা 1000 ফুট (305 মিটার [প্রায় নীরব গতিতে প্রায় 16 মিনিট]) এর দিকে প্রমিত চলচ্চিত্র দৈর্ঘ্য বাড়িয়ে তুলতে সহায়তা করে। চলচ্চিত্রটির সাফল্য সত্ত্বেও পোর্টার আঙ্কেল টমস কেবিন (১৯০৩) এবং সামাজিক ন্যায়বিচারের নাটক দ্য এক্স-কনভিক্ট (১৯০৪) এবং দ্য ক্লিপটোম্যানিয়াক (১৯০৫) এর মতো প্রচলিত আখ্যানগুলিতে ওভারল্যাপিং অ্যাকশন অনুশীলন অব্যাহত রেখেছিলেন। তিনি দ্য ড্রিম অফ এ রেয়ারবিট ফিন্ড (১৯০6) এবং দ্য টেডি বিয়ার্স (১৯০7) -তে মডেল অ্যানিমেশন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, কিন্তু প্রক্রিয়া ক্রমশ শিল্পায়িত হওয়ার সাথে সাথে চলচ্চিত্র নির্মাণের সৃজনশীল দিকগুলির প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন। ১৯০7 সালে পোর্টার ভবিষ্যত চলচ্চিত্র নির্মাতা ডিডাব্লু গ্রিফিথকে তার প্রথম চলচ্চিত্র অভিনয়ের ভূমিকা দিয়েছিলেন, একটি agগলের বাসা থেকে উদ্ধার করা হয়েছিল। একটি উত্থানের পরে, পোর্টার প্রযোজক এবং সরঞ্জাম প্রস্তুতকারক হিসাবে ক্যারিয়ার অনুসরণ করতে 1909 সালে এডিসন ত্যাগ করেন। মালিসের মতো, তিনি বিকাশমান রৈখিক বর্ণন পদ্ধতি এবং সমাবেশ-লাইন উত্পাদন ব্যবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারেন নি।

পোর্টার ১৯১০ সালে ডিফেন্ডার ফিল্ম সংস্থা এবং তারপরে ১৯১১ সালে রেক্স মোশন পিকচার ম্যানুফ্যাকচারিং সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯১২ সালে তিনি অ্যাডল্ফ জুকোরের বিখ্যাত খেলোয়াড় সংস্থায় যোগদান করেন এবং তাঁর পরিচালিত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে মেরি পিকফোর্ডের প্রথম বৈশিষ্ট্য, অ্যা গুড লিটল ডেভিল (১৯১৪) ছিল। তিনি ১৯১৫ সালে চলচ্চিত্র নির্মাণ থেকে অবসর গ্রহণ করেন। পোর্টার পরে প্রিসন মেশিন কোম্পানির সভাপতি হন, যা মোশন-পিকচার ক্যামেরা এবং প্রজেক্টর তৈরি করেছিল। তিনি 1925 সালে অবসর নিয়েছিলেন এবং 1929 সালের শেয়ার বাজারে দুর্ঘটনায় তার বেশিরভাগ ভাগ্য হেরে যান।