প্রকাশনা জগতের সম্পর্কে দুটি সাধারণভাবে প্রকাশিত অবস্থান 2012 সালে দুর্দান্তভাবে ডিবাঙ্ক করা হয়েছিল The প্রথমটি ছিল মুদ্রিত শব্দটি মারা গিয়েছিল। দ্বিতীয়টি হ'ল তরুণেরা সম্ভবত মুদ্রণের অনিবার্য মৃত্যুর ক্ষেত্রে অবদান রাখার কারণ ছিল। সর্বোপরি, ভিডিও গেমস, অনলাইন সোশ্যাল নেটওয়ার্ক এবং অন্যান্য প্রযুক্তিগত বিঘ্নগুলির একটি বিশাল সংখ্যার সাথে কীভাবে পাঠ্য প্রতিযোগিতা করতে পারে? এই ধরনের বিশ্বাসগুলি "বিপি (পটারের আগে) যুগে উত্থিত হয়েছিল।" ১৯৯ 1997 সালে, জে কে রাওলিংয়ের প্রথম হ্যারি পটার উপন্যাসটি তাকগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল, তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদের জন্য এখানে প্রায় 3,000 বই প্রকাশিত হয়েছিল। ২০০৯ সালের মধ্যে এই সংখ্যা বেড়ে দাঁড়িয়েছিল ৩০,০০০। শিশু এবং তরুণ বয়স্কদের জন্য রচিত কথাসাহিত্য বইয়ের ব্যবসায়ের দ্রুত বর্ধনশীল বাজার বিভাগকে উপস্থাপন করে এবং কিশোর-কিশোরীরা যুক্তিযুক্তভাবে এই শিল্পের সবচেয়ে সন্ধানী ডেমোগ্রাফিক ছিল। ২০১২ এর প্রথমার্ধে,বাচ্চাদের এবং অল্প বয়স্ক-বিভাগে বই বিক্রয় আগের বছরের তুলনায় 40% এরও বেশি বেড়েছে। তরুণ-বয়স্ক ই-বইয়ের বিক্রয় একই সময়ের মধ্যে আশ্চর্যজনকভাবে 250% বৃদ্ধি পেয়েছিল, তবে traditionalতিহ্যবাহী হার্ডকভার বিক্রয় এখনও জেনারের মোট আয়ের বেশিরভাগ অংশকে উপস্থাপন করে। আসলে, আমেরিকান শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে মিডিয়া অভ্যাস সম্পর্কে ২০১০ সালের কায়সার ফ্যামিলি ফাউন্ডেশন জরিপে দেখা গেছে যে 8 থেকে ১৮ বছর বয়সী তারা পুরো মুদ্রণ মিডিয়ার সাথে কম সময় ব্যয় করতেন তবে বেশি সময় মুদ্রিত বই পড়তেন। অবশ্যই, লেখক এবং প্রকাশক উভয়েরই জন্য তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক জেনার আসল আবেদনটি ছিল যে তরুণ প্রাপ্তবয়স্করা কেবলমাত্র বয়স্ক-প্রাপ্তবয়স্ক বই পড়া মানুষদের থেকে অনেক দূরে ছিল।তবে traditionalতিহ্যবাহী হার্ডকভার বিক্রয় এখনও জেনারটিতে মোট উপার্জনের বেশিরভাগ অংশকে উপস্থাপন করে। আসলে, আমেরিকান শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে মিডিয়া অভ্যাস সম্পর্কে ২০১০ সালের কায়সার ফ্যামিলি ফাউন্ডেশন জরিপে দেখা গেছে যে 8 থেকে ১৮ বছর বয়সী তারা পুরো মুদ্রণ মিডিয়ার সাথে কম সময় ব্যয় করতেন তবে বেশি সময় মুদ্রিত বই পড়তেন। অবশ্যই, লেখক এবং প্রকাশক উভয়েরই জন্য তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক জেনার আসল আবেদনটি ছিল যে তরুণ প্রাপ্তবয়স্করা কেবলমাত্র বয়স্ক-প্রাপ্তবয়স্ক বই পড়া মানুষদের থেকে অনেক দূরে ছিল।তবে traditionalতিহ্যবাহী হার্ডকভার বিক্রয় এখনও জেনারটিতে মোট উপার্জনের বেশিরভাগ অংশকে উপস্থাপন করে। আসলে, আমেরিকান শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে মিডিয়া অভ্যাস সম্পর্কে ২০১০ সালের কায়সার ফ্যামিলি ফাউন্ডেশন জরিপে দেখা গেছে যে 8 থেকে ১৮ বছর বয়সী তারা পুরো মুদ্রণ মিডিয়ার সাথে কম সময় ব্যয় করতেন তবে বেশি সময় মুদ্রিত বই পড়তেন। অবশ্যই, লেখক এবং প্রকাশক উভয়েরই জন্য তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক জেনার আসল আবেদনটি ছিল যে তরুণ প্রাপ্তবয়স্করা কেবলমাত্র বয়স্ক-প্রাপ্তবয়স্ক বই পড়া মানুষদের থেকে অনেক দূরে ছিল।তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক ঘরানার প্রকৃত আবেদন - লেখক এবং প্রকাশক উভয়েরই জন্য - তরুণ প্রাপ্তবয়স্করা কেবলমাত্র বয়স্ক-প্রাপ্তবয়স্ক বই পড়ার লোকদের থেকে অনেক দূরে ছিল।তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক ঘরানার প্রকৃত আবেদন - লেখক এবং প্রকাশক উভয়েরই জন্য - তরুণ প্রাপ্তবয়স্করা কেবলমাত্র বয়স্ক-প্রাপ্তবয়স্ক বই পড়ার লোকদের থেকে অনেক দূরে ছিল।
তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক কথাসাহিত্যের ক্ষেত্রের মধ্যে, সুজান কলিন্সের সর্বাধিক বিক্রিত হাঙ্গার গেমস ট্রিলজিটি স্টিফেনি মেয়ারের গোধূলি সিরিজটি শেষ "মধ্যবর্তী" সংবেদন থেকে এক বিরাট প্রস্থান। একটি স্পষ্ট পার্থক্য প্যাকিং হয়; মায়ারের সুপারহিরোইক প্রেমের ত্রিভুজটি একটি বিশাল অবিশ্বাস্য নায়ক, একটি ওয়েয়ারওয়ালফ এবং একটি বিরক্তিকরভাবে অধিকারী "ভাল লোক" ভ্যাম্পায়ারের সাথে 2,400 পৃষ্ঠাগুলি গ্রহণ করে। কলিন্সের ট্রিলজি অনেক বেশি স্থলকে আবৃত করে - এটি মূলত প্রতিটি বইয়ের সাথে বিস্তৃত যে বিদ্রোহের ইতিহাস-যুদ্ধ এবং শান্তি এবং আন্না কারেনিনার সম্মিলিত পৃষ্ঠার দৈর্ঘ্যকে অতিক্রম না করে পরিচালনা করে ron তরুণ-প্রাপ্তবয়স্ক প্রতিবাদের মধ্যে, হাঙ্গার গেমস ট্রিলজি হ্যারি পটার সিরিজের কিছুটা কাছাকাছি, এক ব্যতিক্রম সহ: ভয়ঙ্কর উইজার্ডের ব্যক্তিগত এবং নির্দিষ্ট হুমকি, যার প্রাথমিক লক্ষ্য শিরোনাম চরিত্রের ধ্বংস,একটি সুদূরপ্রসারী, অচ্ছুত সরকারকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছে যার নাগরিকত্বের সাথে তার সম্পর্কটিকে সবচেয়ে খারাপভাবে অবহেলা হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে।
Are Collins’s books breaking any new ground? The brutality that humans visit upon one another is not an uncommon theme in fiction for young adults, or even children’s literature. The fairy tales of the Brothers Grimm—whose first edition saw its 200th anniversary in 2012— feature an impressive body count, and Mark Twain’s Adventures of Huckleberry Finn deals with both child abuse and the evils of slavery. Judy Blume’s Tiger Eyes explores the grieving process through the eyes of a teenager after her father is murdered in a convenience store robbery. The Hunger Games (2008) treats the death of a father too, but it does so as an almost matter-of-fact event. That distinction has Collins treading on relatively unbroken ground: welcome to the world of dystopian young-adult fiction.
Tales of dystopian societies have long been a standard in science fiction. Famous examples include George Orwell’s Nineteen Eighty-four and Aldous Huxley’s Brave New World. A different twist on the dystopian genre was explored in Ray Bradbury’s Fahrenheit 451, Margaret Atwood’s The Handmaid’s Tale, and Andy and Larry (now Lana) Wachowski’s The Matrix. While the stories of Huxley and Orwell could be characterized as possessing a certain tragic “Britishness” regarding perseverance and the ultimate resignation of one to one’s fate, the latter tales might be seen as “American” stories of rebellion that are, to varying degrees, successful. (Atwood is proudly Canadian, but her novel is set in Gilead, a totalitarian, theocratic version of the United States.)
Within this schema the works of Terry Gilliam and Alan Moore could be understood to exhibit a blend of Anglo-American characteristics, alternately observing that one could escape the grip of totalitarianism by descending into madness (Brazil) or forging a revolution that was equal parts violence and theatricality (V for Vendetta) or suggesting that the powers that be, be they a cabal of scientists (12 Monkeys) or the world’s smartest man (Watchmen), will forever remain one step ahead of even the most resourceful protagonists. The Hunger Games, for its part, falls squarely in the “American” model of dystopian fiction.
Although The Hunger Games is by far the most successful dystopian young-adult novel thus far, the genre has undergone something of a boom in the past 10 years. The Uglies series by Scott Westerfeld takes place in a world of created perfection, where teens undergo forced cosmetic surgery to ensure that all citizens possess a uniform beauty. Michael Grant’s Gone series poses a Lord of the Flies scenario on a larger scale, with everyone aged 15 years and older suddenly vanishing. Susan Beth Pfeffer’s Last Survivors series is set in a world of earthquakes and rising tides after a meteor strike shifts the orbit of the Moon. Lois Lowry’s The Giver (1993), one of the earliest works to appear in the dystopian young-adult category, presents a world where free will has been virtually extinguished, and a single member of the community is selected to retain the memories of a time when humans experienced emotion. Lauren Oliver’s Delirium series covered similar ground, taking place in a world in which love is treated as a disease (known as deliria in the books) and young people are subjected to a government-imposed cure at age 18.
In each of these examples, one can find resonance with the everyday teen experience—teens ask YouTube posters to weigh in on their attractiveness; they yearn for independence but chafe against the responsibility that comes with it; the dramas of daily life can feel like the shifting of continents. The emotional roller coaster of teen romance can make the participants feel as if the world is conspiring against them (or, as in Oliver’s Delirium books, against love itself). It is not surprising, then, that a novel about teens engaged in gladiatorial combat would strike a chord with young and old.
Although Collins has stated that she did not intend for the book to depict a deadlier version of the bullying and social games that play themselves out in schools on a daily basis, the parallels are hard to ignore. Pack tactics, class conflicts, the strong preying on the weak, a system that stresses conformity, the knowledge that appearance can trump substance—The Hunger Games presents these as a dark future, but many teens see this as their present. The moody, sometimes abrasive, protagonist of The Hunger Games, Katniss Everdeen, rebels against these rules and in doing so establishes herself as both an agent of wish fulfillment for many teens and an enduring heroine in the genre of dystopian fiction.
