বাচিয়ানাস ব্রাসিলিরাস নং ২, ব্রাজিলিয়ান সুরকার হিটার ভিলা-লোবসের রচনাবাদী স্যুট, ভয়েস এবং যন্ত্রের বিভিন্ন সংমিশ্রনের জন্য নয়টি স্যুট (১৯৩০-–৫) এর একটি সেট দ্বিতীয়, এতে জেএস বাচের পদ্ধতিতে সংকীর্ণ এবং সুরেলা কৌশলগুলি রয়েছে ব্রাজিলীয় উত্সের থিমগুলিতে প্রয়োগ। দ্বিতীয় স্যুটটি ১৯৩০ সালের দিকে রচিত হয়েছিল যদিও পরে ভিলা-লোবস এটি সংশোধন করেছিলেন।
ব্যঙ্গ
সুরকারদের উপর পর্দা তোলা: ঘটনা বা কল্পকাহিনী?
হায়ডন কোনও স্ট্রিং কোয়ার্টেট রচনা করেনি।
ভিলা-লোবসের বাচিয়ানাস ব্রাসিলিরাস স্যুটে ছোট স্কোর সংগীত থেকে শুরু করে গ্র্যান্ড অর্কেস্ট্রাল কাজ পর্যন্ত বিভিন্ন স্কোরের তীব্রতর পরিবর্তন ঘটে। দ্বিতীয় স্যুটটি পরের দিকে আরও ঝুঁকছে। কাজটি প্রোগ্রামের সংগীতের একটি অংশ, এর প্রতিটি চারটি আন্দোলনের সাথে ব্রাজিলিয়ান জীবনের আলাদা ধারণা তৈরি করা হয়, প্রতিটি আন্দোলনের উপশিরোনাম দ্বারা নির্দেশিত।
উদ্বোধনী আন্দোলনের শিথিল মেজাজ, "প্রিলিডিও: ও ক্যান্টো ক্যাপাডোসিও" ("উপস্থাপনা: দ্য স্ক্যাম্পের গান") গ্রামীণ সহকর্মীর নৈমিত্তিক এবং অনাবৃত জীবনবোধকে চিত্রিত করে। বিপরীতে, দ্বিতীয় আন্দোলন, "আরিয়া: ও ক্যান্টো দা নোসা টেরা" ("আরিয়া: আমাদের ভূমির গান"), টেম্পোর কিছুটা দ্রুত এবং শক্তিশালী শক্তি সরবরাহ করে। এটি একটি বিস্তৃত, প্রবাহিত, সংগীতের মতো সুর, এবং একটি স্লিংকি থিমের সাহায্যে খোলে যেখানে স্যাক্সোফোন এবং ট্রম্বোন উভয়ই বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করে; সংগীতবিরোধী সুরটি ফিরে আসে আন্দোলনটি বন্ধ করার জন্য। তৃতীয় আন্দোলনে অনুরূপ কাঠামোটি স্পষ্টভাবে প্রমাণিত হয়েছে, “ডানজা: লেমব্রানিয়া ডু সের্তিও” (“নৃত্য: বুশের স্মরণ”), যেখানে উদ্বোধনী থিমটি আন্দোলনের শেষে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে, এখানে বিপরীত একটি কেন্দ্রীয় থিম স্যান্ডউইচ করে বলা হয়েছে একটি লোক নৃত্য। চূড়ান্ত আন্দোলন, "টোকাটা: ও ট্রেনজিনহো কইপিরা" ("টোকাটা: দ্য কৃষকের ছোট্ট ট্রেন") টিম্ব্রাল এবং ছন্দবদ্ধ প্রভাবগুলির সাথে শুরু হয় যা একটি ত্বকী বাষ্প ইঞ্জিনকে জাঁক করে তোলে। প্রবাহিত মূল থিমটি গ্রামাঞ্চলে ট্রেনের প্রফুল্লতার সাথে তার প্রফুল্ল ভার বোঝাচ্ছে এবং স্টেমের উপর দিয়ে প্রবাহিত হওয়ার সাথে সাথে ধীরে ধীরে টেম্পোতে আরও বাষ্প লেগেছে the
