বীর গাথা, বিভিন্ন formes সংশোধন করা হয়েছে ফরাসি গীতধর্মী কবিতা এবং গান মধ্যে ("নির্দিষ্ট ফরম"), এবং 14 তম 15th শতাব্দী (তুলনা ছন্দের পদবিশেষ; virelai) এ বিশেষ করে চাষ করুন। কঠোরভাবে, ব্যালেডটি তিনটি স্তঞ্জ এবং একটি সংক্ষিপ্ত চূড়ান্ত উত্সর্গীকৃত স্তরের সমন্বয়ে গঠিত। সমস্ত স্তরের একই ছড়া পরিকল্পনা এবং একই চূড়ান্ত রেখা রয়েছে, যা এইভাবে একটি বিরত থাকে (আর)। তিনটি মূল স্তবকের প্রত্যেকটিই তিনটি বিভাগে নির্মিত, যার প্রথম দুটি স্তরের একই ছড়াছড়ি রয়েছে। মোট ফর্ম প্রকাশ করা যেতে পারে:
ব্যঙ্গ
কবিতার ABCs: ঘটনা বা কল্পকাহিনী?
গদ্য এবং কবিতা একই জিনিস।
চূড়ান্ত উত্সর্গীকৃত স্তবকে রাজপুত্র বলা হয় (কারণ এটি সাধারণত এটি প্রথম শব্দ), বা এনভোই। মন্ত্রীর রাজকীয়টি ব্যালেডের অনুরূপ তবে পাঁচটি প্রধান স্তম্ভ রয়েছে।
ব্যালেডের সাধারণ আকার বহু যুগের কবিতায় উপস্থিত রয়েছে। গ্রীক কবি পিন্ডার (5th ম শতাব্দী বিসি) এর ওডস তাদের স্ট্রফ, অ্যান্টিস্ট্রোফ এবং এপিডের সাথে একই স্তরের রূপ ধারণ করেছে। জার্মানিতে ষোড়শ শতাব্দীর বেশিরভাগ আর্ট গানের অনুরূপ আকারে কাস্ট করা হয়, যদিও সাধারণত এনভোই বা রেফ্রেন লাইন ছাড়াই; রিচার্ড ওয়াগনারের সংগীত নাটক ডাই মিস্টারসিংগার (1868) -তে ফ্রেটজ কোথনার একটি বারকে (একটি কাব্যিক রূপ) সংজ্ঞায়িত করেছিলেন যা বেশ কয়েকটি গ্যাস্তজে ("স্তানজাস") নিয়ে গঠিত ছিল, প্রত্যেকটি দুটি স্টলেন (আ) এবং একটি অ্যাবেস্যাং (খ) নিয়ে গঠিত, তিনি সঠিকভাবে একটি historicalতিহাসিক বাস্তবতা বর্ণনা। তবে এর শুদ্ধতম আকারে ব্যালেডটি কেবল ফ্রান্স এবং ইংল্যান্ডে পাওয়া যায়।
ব্যালেডের তাত্ক্ষণিক পূর্বসূরীরা ট্রাবড্যাওয়ার্সের গানে পাওয়া যাবে (কবি-সুরকারগণ প্রভিন্সিয়াল ভাষা ব্যবহার করে), যা প্রায়শই একটি এনভোইয়ের সাথে আব স্তব রীতি নিযুক্ত করে। এগুলির সাধারণত তিনটিরও বেশি স্তঞ্জ থাকে, তবে বিরত রেখাটি যদি একটি থাকে তবে প্রায়শই স্তবকের শেষ লাইন হয় না। পরবর্তী ত্রয়োদশ শতাব্দীতে স্ট্র্যাভ্রেসের ফরাসী গানে (ট্রাউডবার্সের উত্তরের অংশগুলি) আরও বেশি ঘন ঘন স্ট্যান্ডার্ড ফর্মটি উপস্থিত হয়।
ট্রাউভারস এবং ট্রাউডবার্সের গানগুলি মনোফোনিক (একটি মেলোডি লাইন বা ভয়েস অংশ রয়েছে)। পলিফোনিক ব্যালেডের ইতিহাস শুরু হয়েছিল শীর্ষ চতুর্দশ শতাব্দীর শীর্ষস্থানীয় ফরাসি কবি ও সুরকার গিলিয়াম ডি মাচাউটের মাধ্যমে। তিনি অন্য যে কোনও রূপের চেয়ে এর চেয়ে বেশি গান লিখেছেন। তাঁর রচনায় একটি ব্যাল্যাড স্থাপনের একটি স্ট্যান্ডার্ড পদ্ধতিতে এবং বিশেষত দ্বিতীয় স্তরের একটি বাদ্যযন্ত্রটি বন্ধ করার কনভেনশনটি পর্যায়টির শেষে পুনরাবৃত্তি হতে দেখা যায়।
ব্যালেডটি ফর্মগুলির সংশোধনগুলির মধ্যে সর্বাধিক বিস্তৃত ছিল এবং মাচাট এটিকে উচ্চতম আবেগ প্রকাশ করার জন্য ব্যবহার করেছিলেন। গ্রন্থগুলিতে অন্যান্য ফর্মগুলির সংশোধনগুলির চেয়ে প্রায়শই বিস্তৃত প্রতীকবাদ এবং শাস্ত্রীয় উল্লেখ রয়েছে। পরে 14 তম শতাব্দীতে, ব্যালেডটি সর্বাধিক পবিত্র এবং আনুষ্ঠানিক গানের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল: বিশেষ পৃষ্ঠপোষকদের উদযাপন, দুর্দান্ত অনুষ্ঠানের স্মরণীয়তা, সর্বোচ্চ শৈলীতে প্রেমের ঘোষণা।
15 শতাব্দীতে ফর্মটি কম জনপ্রিয় হয়েছিল। সর্বাধিক বুরগুন্ডিয়ার সুরকার গুইলিউম ডুফা লিখেছিলেন কয়েকটি ব্যাল্যাড, যার প্রায় সবই নির্দিষ্ট অনুষ্ঠানে এবং তার জীবনের প্রথম দিকে সংযুক্ত হতে পারে। পরবর্তী শতাব্দীতে, ইংরেজী সুরকারদের কাজ বাদে বাদ্যযন্ত্রগুলি বিরল। পরবর্তী 15 ম শতাব্দীর দুটি সেরা গীতিকারদের মধ্যে, আন্তোইন বুসনোইস কোনও ব্যাল্যাড রচনা করেন নি, এবং জিন ডি'অকেঘেম মাত্র একটি লিখেছেন - 1460 সালে আরেক বিখ্যাত গীতিকার গিলস বিঙ্কোয়সের মৃত্যু উপলক্ষে।
ক্রমটি ধীরে ধীরে কবিদের মধ্যেও অদৃশ্য হয়ে গেল, কেবল পরবর্তী সচেতন প্রত্নতত্ত্ব হিসাবে পরবর্তী লেখকদের কাজে স্পাসোমোডালিভাবে হাজির হওয়ার জন্য। তবে পঞ্চদশ শতাব্দীর অ্যালেন চারটিয়ার, চার্লস, ডিউক ডি অরলানস এবং জিন মোলিনেটের কাজের মধ্যে রয়েছে চমৎকার উদাহরণ; এবং ফ্রেঞ্চোইস ভিলনের সর্বাধিক পরিচিত কবিতাটি হ'ল "মাইস ওস সন্ট লেস নেগেস ডি'আন্তান?" ("তবে হ্যাটারিয়ার স্নোস কোথায়?")।
